在中国传统绘画的浩瀚长卷中，“一叶扁舟”不仅是自然景物的缩影，更是文人精神世界的微缩宇宙。它以极简的形态承载着深邃的哲学思考，在方寸之间构建出超越时空的意境。
宋代马远的《寒江独钓图》堪称“留白”美学的巅峰之作。画面中，一叶孤舟悬于空白江面，仅以淡墨渲染数条水纹，钓者蜷坐船头，蓑衣斗笠与船篷构成三角形稳定结构，而船体微微倾斜的动态，打破了静态构图的呆板。这种“计白当黑”的手法，将“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的诗意转化为视觉语言，让观者透过空白想象出“万径人踪灭”的苍茫雪景。
元代吴镇的《渔父图》则以“一叶随风万里身”的意象，寄托隐逸情怀。他笔下的扁舟常置于“一河两岸”式构图中央，渔父或挂竿归去，或拨棹闲游，船体弧线与水波涟漪形成韵律呼应。吴镇晚年作品《芦滩钓艇图》中，扁舟如墨点般漂浮于赭石色滩涂与淡墨远山之间，船篷以简笔勾勒，船篷上的蓑衣暗示“斜风细雨不须归”的江上生活，这种“物微意远”的表达，恰如道家“一芥纳须弥”的宇宙观。
明代沈周的《秋泛图》则将扁舟升华为精神航行的载体。画中高士侧卧船头仰望红叶，扁舟看似随波逐流，实则暗含“心随舟行”的哲学。这种“不争不抢，却自有方向”的生活智慧，在当今快节奏社会中更显珍贵。而清代石涛在《山水册页》中描绘的扁舟，常与渔父、高士形象结合，象征脱离世俗羁绊、归隐江湖的理想，传递出“天人合一”的道家哲学。
晋代 洛神赋图第一卷（局部） 顾恺之
隋代 游春图（局部） 展子虔
唐·李思训《江帆楼阁图》（局部）
唐棣（款） 1351年作 朔风飘雪图（局部）
五代 《潇湘图》（局部） 董源
《寒江独钓图》 宋 马远
宋 《赤壁后游图》（局部） 马和之
宋 许道宁 《渔父图》局部
宋 《江天楼阁图》（局部） 佚名
宋 《秋山红树图》（局部） 萧照
宋 夏圭《西湖柳艇图》（局部） 宋 《渔舟唱晚图》（局部） 许道宁
宋 《春山渔艇页》（局部） 佚名
宋 《风雨归舟图页》（局部） 佚名
宋代 《赤壁图》（局部） 佚名
宋代 《柳溪泛舟图》（局部） 佚名
宋代 《莲舟新月图》（局部） 赵伯驹
元 盛懋 山水图局部
元代 《渔父图轴》（局部） 吴镇
元代 《烟波渔乐图》（局部） 唐棣
元代 《山水画册》（局部） 佚名
元代 《芦滩钓艇图》（局部） 吴镇
明代 《水乡泛舟图》（局部） 沈周
明代 陈淳 山水 （局部）
清 《泛舟图》（局部） 陈洪绶
清 山水（局部） 石涛（款）
清 王翚 《临王晋卿采莲图》（局部）
清 山水（局部） 袁江（款）
清 山水（局部） 吴云
清 山水（局部） 蓝瑛（款）
清 山水（局部） 陈汝言
清 山水（局部） 顾鹤庆
清 山水（局部） 立轴 钱杜
清 《清溪放艇图》（局部） 查士标
清 《唐寅诗意图》（局部） 王翚
清 《山水十二开4》（局部） 华喦
清 《山水册页(十一)》（局部） 石涛
清 《山水册页(十)》（局部） 石涛
清 《山水册页(六)》（局部） 石涛
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